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solito suo portamento allorché dava udienza . La 

 testa , al dire di chi vivo il conobbe , non può 

 essere più somigliante ;; io però , che non mai lo 

 vidi, dico che spira grande verità . La gamba si- 

 nistra, che sporge in avanti , non potrebbe esse- 

 re meglio disegnata; ed il piede della gamba stes- 

 sa , che calzato di scarpa si vede di ironte , quan- 

 to più si allontana sembra escire dal quadro. 

 Le due mani sono felicissime. Gli accessorj del- 

 la biancheria, de' merletti , de' ricami, della sciar- 

 pa , de' bottoni , de' piedi dorati del tavolino e del- 

 la sedia , illudono a seguo , che si direbbe ave- 

 re il pittore impiegato 1 oro in natura , e bruni- 

 to . Ma ciò non fa il pregio principale di quest' 

 opera . L' eifetto suo magico consiste nella pros- 

 pettiva aerea , poiché lo spazio del quadro por- 

 ge l'idea di un ampia sala, e sembra di poter 

 girare intorno alla figura , al tavolino^ ed alla se- 

 dia a considerabile distanza . L impasto de' colo- 

 ri e la fusione delle tinte ne lanuo chiari avere 

 il chiarissimo Professore molto studiato le ope- 

 re dell' inimitabile Correggio , e si direbbe che lo 

 imiti nella lucidezza e nello splendore del colori- 

 to senza essere sfacciato, e senza cadere nell'ab- 

 bagliante del Cignarolli . I tocchi arditi e sicuri , 

 e l'insensibile graduazione delle tinte , fanno a ga- 

 ra con' la pastosità e morbidezza del pennello ; in 

 somma tutto è vita, tutto anima. L'economia del 

 lume che si conosce derivar da finestre, e non dall' 

 aria aperta , finisce di dar compimento al quadro; 

 poiché in mezzo a quella luce dimessa risaltano vie 

 maggiormente gli oggetti , condncendo 1' occhio per 

 gradi , sicché non incontri il menomo urto spia- 

 cevole . Le ombre e gli sbattimenti sono sempre 

 4Ìelntuoao medesimo della tinta scelta per rappre- 



