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Sculture del timpano del Partenone . 



Comincia VA. a parlare del modo di lavoro di 

 queste sculture , le quali da Spon e Wheler furo- 

 no descritte come statue , anche per 1' espressione 

 di Pausania , e da' viaogiatori più moderni come 

 grandi bassirilicvi attaccati al fondo, nel mentre 

 che sono di tutto rilievo e separate Y una dall al- 

 tra , e perfettamente condotte a teimine da ogni 

 Iato . Per la qual cosa viene nella opinione di Qua- 

 Iremere , che que lavori prima di essere collocati 

 al loro luogo fossero esposti alla vista del pubbli- 

 co . In prova di che cita una tradizione conservala 

 da Tzetze , intorno due simulacri di Minerva, 

 V uno operato da Fidia , e V altro dal suo disce- 

 polo Alcameue . Il primo avendo calcolato 1' effet- 

 to deir altezza in cui doveva collocarsi la statua >, 

 le aveva oltrtmodo incavati gli occhi e la bocca. 

 11 secondo aveva tenuto il modo contrario. Al 

 pubblico piacque più da vicino 1' opera dello sco- 

 laro : ma poiché furono collocate ambedue , la sta- 

 tua di Fidia ottenne V universale suffragio , e quel- 

 la di Alcamene perdette gran parte della sua bel- 

 lezza. Dal che si conchiude essere stato in que' tempi 

 uso di esporre le statue da vicino prima di collo- 

 carle a una certa altezza» 



Prosegue poscia a discorrere una particola- 

 rità di questi marmi del Partenone, ne' quali, ni.- 

 nno eccettuato , s' incontrano i buchi e i solchi , 

 a' quali erano raccomandate le armadure , le fibbie, 

 le borcliìe^ e tutti gli ornamenti delle capellature 

 eh' egli estima fossero di bronzo dorato . E che 

 r oro e r avorio, ne' lavori di marmo bianco , pia- 

 cessfTo agli antichi, Io disse anche Virgilio , E- 

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