3o2 .Belle Arti 



orefici» ì cesellatori, gli smaltatori allora esistenti 

 a Costantinopoli nella pala d' oro, incominciata fi- 

 no dal nono secolo; e sorgeva poi la basilica mar- 

 ciana, la quale più ai templi di Bisan/40 clie ad ogni 

 altra italica costruzione rassomigliava. Ecco i motivi 

 qui indicati in iscorcio, pei queli a Venezia s incon- 

 tra un miscuglio cosi singolare e interessante di 

 arabo, di greco, e di romano, di ogni secolo, col 

 predominio del primo, durante Tepoca del suo ori- 

 ginario splendore. 



Non fu senza accorgimento il darsi in quest' 

 epoca per la prima volta delineata con iscrupolo- 

 sa accuratezza la pala d'oro, corredata di una lunga 

 dissertazione , in cui rendesi conto deile varie epo- 

 che in cui vi fu posta la mano per ampliarla, e re- 

 staurarla, producendo una copia di recondite notizie 

 storiche a questa relative, e rendendo conto delle 

 artificiose meccaniche colle quali fu costruita. Fu in 

 questa circostanza che vennero pubblicate e ridotte a 

 chiara lezione le copiose iscrizioni di cui questa è 

 ripiena , tanto greche che latine ; e non possiamo 

 non meravigliarci come questo monumento cospi- 

 cuo non venisse illustrato e prodotto nell'oliera sto- 

 sìca del conte d'Agincourt, consecrata principalmente 

 air epoca del basso impero cui appartiene , 



JNeir epoca seconda, che riguarda gli edifici del 

 XV secolo, può dirsi che in Venezia si vide il buon 

 gusto dell' edificare prima che nelle altre città dell' 

 Italia: tanta si fu la copia delle belle e ricche fab- 

 briche che vi costruirono Sante, Pietro, Tullio, 

 Antonio, Martino Lombardi, maestro Buono , Gu- 

 glielmo Bergamasco, il Leopardo, e taut' altri i cui 

 nomi quasi ignorati nella sLoria dell' arte ofiVirono 

 gli esempi più luminosi agli architetti dell' aureo se- 

 colo che succedette. Il progresso che in questa età 



