Dionigi o'Alicarnasso Sti 



cusa le congiunzioni come chiocce e moleste. Men- 

 tre Demetrio Falereo, il discepolo di Teofrasto, l'udi- 

 tore di Escliine e di Licurgo , Demetrio Falereo lodò 

 Tucidide per questa medesima condizione che daDio- 

 nigi è dannata. In^perocehè egli dice, che veramente 

 da quella moderata asprezza venne quella sua tanta 

 magnificenza. Così è scritto alla particella trigesima: 

 Tucidide sfug<^e ove puh la struttura piana & 

 soave : e pare uomo che spesso intoppi come chi per 

 via scabra va. Così quando disse — E VER^iiaEN- 



TE SALVO DA TUTT ALTRI MALI QUELL ANNO 



ASSAI FU — disse asprameììie. E più dolce avreb~ 

 he detto — E veramente quell anno^ in cio^ 



CH ALL altre malattie s' appartiene , FU 



MOLTO SANO — Ma cJù togliesse quel pò di asprez- 

 za^ ecco torrehbe tutta la magnijicenza . La quale 

 procede così dalt aspra composizione , qome dalC as- 

 pr^ voci. Quindi Tucidide anch' egli adoperò accen- 

 ti crudi ^ e pia volentieri scrisse stridore che cri» 

 X)o: più volentieri scisso che infranto: sempre ac- 

 compagnando la composizione colla voce , e la voce 

 calla composizione. 



Ora si paragoni questa dottrina di Demetrio a 

 quella di Dionigi t e veggasi come sia vero ciò che 

 dicemmo: cioè che Dionigi di là trasse biasimo, 

 onde i migliori tolsero da lodare e da proporre in 

 esempio. Perche bellissimo è questo insegnamento 

 dello scegliere voci ruvide , e dell' unirle ruvida- 

 mente in que' luoghi dove 1 autore dee significare 

 cose lontane dalla mollezza e dalla soavità. E Tu- 

 cidide quindi finì col monosillabo quel periodo eh' 

 ei volle rigido. Il che bene conobbe quel sovra- 

 no ingegno dì Virgilio , che ancora è il maestro di 

 tutti coloro che sono giunti al dit'iicile segno dell* 

 Qttimo. Perchè ne'luoghi magnifici che richiedevano 



