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scaldamento ) del quale pure valevasi per ammollire 

 la cera che stendevasi a mo' di vernice sulle pitture. 

 Alla cera punica che usavano gli antichi fu sostituita 

 dal Ridolfi quella di Smirne, avvertendo come cosa 

 essenziale che non sia adulterata né con grasso né in 

 altro modo. Per la resina indicata dagli antici colla 

 voce phannaca il Ridoifi fra tutte preferì la copale 

 che è trasparente ed inalterabile: e come solvente , ri- 

 gettato r uso dell' acqua ,e dell' alcool , si attaccò, con 

 preferenza agli ohi residosiy e fra tutti come capace per 

 la sua purezza a dar trasparenza al dipinto ha provato 

 ottimo quello di rosmarino, si per isciogliere la cera, 

 che per macinare i colori. Quanto al cauterio il Ri- 

 dolfi lo ha inierpetralo Jone riscaldamento , adatto 

 a far evaporare tutto 1' olio essenziale , onde meglio 

 restino uniti la cera ed i colori , e diventi trasparente 

 la cera data sopra come vernice : le proporzioni furono 

 olio essenziale parli quattro ^ cera pura parte una; 

 vernice copale parte una: in questo escipiente furono 

 macinati i colori, i quali si custodivano preparali cosi 

 in vasellini , coperti o sommersi con essenza versatavi 

 sopra. Quando portati i colori sulla tavolozza aveva 

 d'uopo di fare delle gradazioni, vi mescolava alquante 

 goccio d'olio essenziale di cera per facilitarne la fu- 

 sione. Nel dipingere ancora trailo tratto intingeva il 

 pennello nell'olio essenziale di cera; ed ogni qualvolta 

 voleva asciugare il lavoro già fatto per finirlo , ado- 

 perando il riscaldamento o ustione , il domane poteva 

 francamente ritoccare senza che il colore sottoposto si 

 stemperasse; e allorché voleva invece raffrescare il 



