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dipinto troppo secco, perchè il lavoro da farsi restasse 

 bene unito al già fatto, allora egli adoperava con una 

 sfera di ottone bucherellata di molti forellini nel seg- 

 mento superiore e piena d* olio essenziale fatto essere 

 bollente con lampana a spirito e accostata al dipinto, 

 e il vapore dell'olio che andava sul dipinto lo raffre- 

 scava in quella parte benissimo, sicché poteva senza 

 pericolo di macchia unirvi il nuovo colore. E questo era 

 lutto il meccanismo da usarsi per cominciare e portare 

 a intera perfezione il dipinto. 



Ora quello che a me parve pregio di questa ma- 

 niera di pitturare , già il dissi , si è principalmente il 

 maggior effetto della luce, che si riverbera dai colori, 

 i quali così adoperati formano un dipinto che emula il 

 Mosaico, e da alcuni di consimili antichi dipinti che ho 

 veduti ne averci argomentala una maggiore durata di 

 questi sopra quelli fatti a olio, che in effetto il Ch. 

 Ridolfi dice per l'alterazione inevitabile dell'olio andare 

 soggetti a un sensibile disaccordo di tinte: a questi avvan- 

 taggi è notato doversi aggiungere un terzo, cioè quello 

 di poter fare alcune parli del dipinto diafane 5 ed un 

 quarto consistente nel poter adoperare codesta pittura 

 anco su mura esposte all' aria ed alla umidità « quelli 

 ad encausto, dice Piinio, resistono al sole, ai venti, 

 al sai marino » : e Analmente un quinto pregio si è, di 

 poter adoperare con questo modo ogni qualunque co- 

 lore che piaccia, ed ancora quelli che sono rigettali 

 dalla pittura a fresco ed a olio-, come il verderame, 

 il cromo, il carminio, la terra d'ombra ed altri: di càò 

 che ha di proprio questa pittura per la facilità di ac- 



