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frirsi ristretti nelle angustie di tre o quattro ore di 

 tempo. Air opposto, seguendo sempre il gran Meta- 

 stasio , il corso di un intero giorno accorda abba- 

 stanza e alla immaginazione de' poeti , e a quella 

 degli spettatori ; quando i primi diligentemente si 

 studieranno che la parte di tempo supposto nel- 

 le commedie, e che per avventura trascende quello 

 della rappresentazione , possa figurarsi dallo spet- 

 tatore essere passato in quegl' intervalli , nei quali 

 fra l'uno e l'altro gruppo di scene insieme annoda- 

 te , cioè fra gli atti, il teatro rimane vuoto di at- 

 tori. 



Intorno alla unità di luogo , sostenuta dai 

 critici col massimo rigore , e principalmente dal 

 francese d'Aubignac , il quale con quel caldo pro- 

 prio della sua nazione imperiosamente dimanda a' 

 poveri poeti drammatici ,, Da chi mai siano essi 

 „ stati investiti della magica facoltà , che abbiso« 

 „ gna a trasformare in gabinetto o giardino , nel 

 ,. corso stesso di un dramma , quella porzione me- 

 „ desima di palco , che al primo aprirsi della ten- 

 ,, da era portico o piazza ; „ noi risponderemo , 

 che né Aristotile, né Orazio, né verun altro an- 

 tico maestro ha mai fatto parola di questa unità 

 di luogo! , e che tal mutamento non toglie pun- 

 to la illusione; anzi l'accresce; e solleva la men- 

 te degli spettatori dal fastidio di dover con rajuto 

 della propria immaginazione figurarsi quello , che a' 

 suoi occhi non è rappresentato . I greci nelle lo- 

 ro commedie non mutavano mai di luogo, perchè i 

 loro teatri non erano costruiti a simili cangiamen- 

 ti; e in un portico, o in uua piazza ( che era la 

 perpetua scena dell'antico teatro) facevan giacere 

 in letto le regine e i principi infermi: nella pub- 

 blica piazza ordiyansi le piiì atroci e pericolone 



