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te alcun grave pensiere : il che tanto fellcemenle 

 espresse sulla statua di Lorenzo de' Medici il soni- 

 mo Michelangelo . Ne meno dì cura e di studio 

 ha posto l'artista nel condurre il marmo , eh' è 

 sì gran parte di quelT incanto che seduce l'occhio 

 e fa prova del magistero dell' autore. Perchè a ben 

 imitare la natura ei vuoisi che la materia tanto si 

 accosti ad essa , quanto è possìbile all' opera umina 

 il farlo . E non basta perchè un marmo sìa per- 

 fetto , e l'arte esaurita , che si veggano le traccie 

 universali del corpo , e il sentimento delle ossa e 

 quello dei muscoli . Che i più solenni maestri del-^ 

 la Grecia adoperarono così sottilmente, da far co- 

 noscere, anche nelle opere che poste erano in luo- 

 ghi od alti o lontani , i più minuti particolari del- 

 le estremità , e quelle della cute e delle vene , e 

 le capellature e le batbe, e tutte le sinuosità o mez- 

 ze ombie formate dall' andamento o pieghevolezza 

 de' muscoli . Il che può lacilraente vedersi in que' 

 maravigliosi frammenti del Partenone . Per la qual 

 cosa sono assai da lodarsi tutti questi giovani mae- 

 stri , i quali ora pongono massimo studio nella 

 esecuzione e lavorìo de' marmi. E non si creda 

 già , siccome alcuni vogliono , essere questa parte 

 sicuramente meccanica dell' arte e facile a conseguir» 

 si con pazienza e desteriià . Imperocché altro de- 

 ve risguardarsi la semplice lisciatura e pratica della 

 lima, ed altro il condurre la materia con quella 

 dottrina e sapienza che trae dall esempio della na- 

 tura viva , e che per forza di sana ed esatta imi- 

 tazione guida a generare fillusione del vero. Ond' è 

 che coloro , i quali ad un tempo e posseggono la 

 scienza del disegno e la cognizione osteologica e 

 la miologica , e imbevuti sono delle antiche bellez- 

 ze , e per altro lato trattaao raagistralmeate i mar* 

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