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ga benissimo, sapendosi per mezzo dell' analisi chi- 

 mica , che l'olio è composto di carbonio , e d'idro- 

 geno , il quale viene messo in evaporazione dal calo- 

 rico , per cui fa restare l'olio in uno stato quasi 



di resina ; questo poi in forza dell' ossigeno , o som- 

 ministrato dai colori medesimi, o assorbito dall' at- 

 mosfera , col concorso dell' azione anche della luce ? 

 viene a soffrire una lentissima combustione , per cui 

 resta sul dipinto una velatura carbonosa. 



Fa d'uopo ora che rinnuovi le mie dimostrazio-t 

 ni del perchè la maggior parte dei quadri del cin- 

 quecento sieno esenti da questo accrescimento di tin- 

 ta. Primieramente le loro imprimiture , tanto nelle 

 tavole, quanto nelle tele, erano a guazzo , fatte con 

 gesso e colla; ed acciocché non crepassero le tele, nel- 

 la colla forse vi avranno posto un poco di mele ; quin- 

 di vi passavano sopra una mano di colore ad olio 

 composta di biacca , ed un poco di minio , o altro 

 colore in piccolissima dose. I loro abbozzi erano chia<- 

 rissimi e molto condotti: indi li ricoprivano, ed il tut- 

 to si terminava in seguito a forza di velatura , e 

 generalmente nei colori ad olio univano una verni- 

 ce di mastice ; cosa che faceva si , che i colori si 

 seccassero più presto , restando in questa maniera 

 più fissi nella loro bellezza. I pittori posteriori , 

 tanto a tempo della scuola dei Garacci, quanto quelli 

 che vennero dopo , presero l'uso di far le tele com- 

 ponendo l'imprimitura con olio e terre assorbenti , 

 unendovi anche la terra rossa, e della creta, per cui 

 venivano le tele di un color di carne scuro, e dell' 

 olio ne restava assorbita una gran copia. Anche il 

 metodo di dipingere si vede , che era molto diver- 

 so dai primi , ricuoprendo questi ultimi d'impasto 

 anche gli scuri , tanto delle carnagioni , quanto dei 

 panni , unendoci anche dell' olio cotto. In questo 



