Belle-Arti 229 



visibile si è spesso nelle sue parti degradata sull' 

 imitazione di altri edifici. Questo metodo tiensi dai 

 più, che si studiano i particolari e si discorre minu- 

 tamente l' intiero di un monumento tenuto in con- 

 to di archetipo , si ferma nella mente e all' uo- 

 po si esprime in casi simiglianti . Ciascuno poi , 

 secondo l'ingegno suo , aggiunge o modifica, e per 

 le giunte e per le modificazioni si allontana poi 

 tanto dall' originale che perde interamente la forma 

 e la figura di quello , talché malagevole si fa il 

 riconoscervi la natura e la prima semplicità. Questo 

 avviene principalmente nelle cose di decorazione e 

 di ornato, perchè dipendendo dalla moda e dalla 

 costumanza dei tempi si mutano talmente di fac- 

 cia , che si fa difficile il trovarvi l'origine. L'or- 

 nare non poggia per verità sopra alcuna solida ba- 

 se , e neir architettura è come negli abiti il ricamo , 

 quasi a dire un'accessorio sempre indipendente dalle 

 forme essenziali , di cui l'arte ad ogni rigore potreb- 

 be farne senza. Nondimeno questa parte ha presa la 

 sua importanza, dacché raffinandosi la civiltà si so- 

 no gli uomini accomodati a maggiori agiatezze e pia- 

 ceri, ed hanno veduto che gli ornamenti possono dar 

 grazia ad un edificio e porlo in maggior luce e deco- 

 ro , come in bella donna possono aggiungere avve- 

 nenza le eleganze del vestire. Ma questa maniera si 

 spinse tant'oltre che divenne sfrenata licenza, la qua- 

 le prese la mente di quasi tutti coloro che vissero 

 alle arti sul finire del secolo XVI, tutto il XVII, e 

 gran parte del XVIII. 



È parrebbe perciò che, stando alla natura loro 

 non avessero luogo i cassettoni che dove sono le 

 tessiture di travi : e come queste non si possono fa- 

 re che in piano , così in piano dovrebbero stare i 

 cassettoni, ed essere di lati rettilinei , e non col- 



