Sul TiumoKE nella tragedia o.Z'j 



la comlizioti nostra capace sia di elevarsi a latita al- 

 tezza ? In quanto poi agli oggetti o accidenti, che 

 presenta la natura , chiamali sublimi , pur essi iu 

 ammirazione ci rapiscono, o ispirano un religioso ri- 

 spetto , e quasi un sacro orrore ; e se mai spaven- 

 tassero , cesserebLono di esser sublimi , non compor- 

 tandosi veruna riflessione col terrore. 



Se non erro, i movimenti dell' animo or posti 

 a confronto col terrore sono appunto ([uei, che per 

 lo pilli, e giustamente, occupuio il teatro tragico; 

 e se cosi è , mi sembra cIìc per l' opposizione 

 che regna tra loro ed il terrore, non soffrano di 

 essere associati a un tal compagno. 



Scene di terrore e di estremo lutto con gran- 

 de strage di uomini e di bestianivi , come campi, 

 case , capanne distrutte da oribili tempeste , ter- 

 remoti, incendii, naufragi!, innonda/:ioui fino al di- 

 luvio universale, marlii i mutilati, viaggiatori sbrana- 

 ti da bestie feroci ec. , al pennello del pittore 

 piuttosto siano concesse: clii riguarda queste im- 

 magini , non si scorda mai di essere semplice spet- 

 tatore giudice ed ammiratore di una bella , ma ira- 

 perfetta immitazione della natura. Nella tragica poe- 

 sia air incontro , la quale si assume di portare 

 r illusione dei sensi a quanto mai essa possa giun- 

 gere , ed allora maggiormente crede aver ottenuto 

 il suo fine , quando ha posto gli assistenti in tale 

 stato, che di se stessi diraenticlii, agli selenici at- 

 tori , e al protagonista principalmente, quasi s' im- 

 medesimano , quel grave scuotimento che produce 

 il terrore passerebbe al di la del segno. Si riflet- 

 ,ta inoltre , che dal pittore quei terribili casi vengon 

 rappresentati in una sola tavola , e come già suc- 

 cessi; mentre il tragico poeta per un ben lungo spa- 

 zio di tempo ne tiene occupati , mostrandoceli nel 

 loro priocipio , proseguimento e fine. 



