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ra del Buonarroti. Ora il sig. Agricola, afferrandone 

 l'idea coli' averne sott' occhio un calco di gesso, si è 

 fatto a rappresentare lo stesso soggetto , contrasse- 

 gnato però da molte varietà, come è proprio dissoni- 

 mi, nel quadro commessogli da S. A. Caterina Gugliel- 

 mina duchessa di Saghan nata principessa di Guilandia. 

 Il dipinto è un quadrato perfetto. Entro di 

 esso contiensi un cerchio che sottopone al senso 

 della vista una camera, ove sono a maraviglia espres- 

 se le tre figure che Michel Angiolo scolpì nel mar- 

 mo. Nel colorito delle carni diversificano alquanto , 

 essendo proprio in tutte e tre del loro rispettivo ca- 

 rattere ideale. Quello del Bambino sul labbro di un 

 poeta direbbesi impastato di gigli e di rose. Più for- 

 ti sono le tinte del volto della Vergine , e meno de- 

 licate nel Battista, per essersi egli, sebbene sulla pri- 

 missima adoloscenza , alimentato di locuste e di fa- 

 vi stillanti gocce di mele , nulla curante il morder 

 dell' aria , e la sferza del sole. Ricciuta ed incolta è 

 la di lui capellatura di colore castagnolo scuro , e 

 bionda quella del Bambino. La chioma della Vergine 

 viene coperta da un pannolino finissimo di colore 

 cangiante , da cui scappa fuori una ciocca di capelli di 

 colore castagno più chiaro. Il detto panno con bel 

 garbo le cinge la fronte, passa al disopra dell' orec- 

 chio , e scende su gli omeri , con una negligenza in 

 che l'arte è ascosa , e piace. Il tono , per servirmi 

 de' termini adottati dagli artisti , declina al verde 

 chiaro : i lumi delle pieghe si approssimano al co- 

 lore carnicino , e le mezze tinte sono di colore lo- 

 cale , eh' è quanto dire modificato da cause estrin- 

 seche. Gli scuri danno risalto al lume , di guisa 

 che vengono a legare bellamente col tono generale 

 del quadro. Ogni minina parte del volto di lei è 

 delineata stupendamente. Il sopracciglio è castagno- 



