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Il colore ne è monotono , ma le tinte vi sono per- 

 fettamente fuse , e non vi si vede un solo tocco di 

 pennello. Singolare è il modo col quale il nudo ri- 

 mane circoscritto nelle sue forme da un contorno non 

 calcato , ma condotto con unione, fluidezza , ed egua- 

 glianza incomparabile. Lo direste una sottilissima fet- 

 tuccia di color rosso bruno , che combacia girando 

 li superficie esteriore del nudo. E' questo un barbaro 

 manierismo , ne convengo : ma non perciò e men lo- 

 devole la bravura e leggerezza del pennello dell' ar- 

 tista. Nelle pitture monome ercolanesi s' incontrano 

 figure contornate in tal guisa ; ma il nostro pittore 

 potè vederle ? . . 



Ho tenuto per ultimo, e come suol dirsi pour 

 la bonne houche , il parlarvi del beli' affresco del pri- 

 mo vano a sinistra ben conveniente in quel luogo ad 

 ispirar maraviglia e devozione. Conserva la data del 

 1436. Posto riflesso , che non tutti i pittori pote- 

 rono in queir epoca portare la scienza del dipingere 

 all' altezza alla quale la fecero salire un Lippi , un 

 Fabrianese , un Bicci , un Vivarini , fra la schiera de* 

 timidi e precisi pittori che fiorirono nella prima 

 decade del XV secolo , l' autore di queste immagi- 

 ni meritò certo un posto distinto. Sopra un alto ed 

 elegante scanno , con dorsale a colonnine , siede una 

 bella vergine , con volto alla greca in piena faccia , 

 e di forma assai gioviale. La sorride seduto in grembo 

 vestito il divin figlio ; candide sono le vesti della Ma- 

 donna e del putto. Due snelli angioletti sul terzo lu- 

 stro , in piedi , sorreggono di qua e di la le aste 

 del matronale seggio , ed hanno nell' altitudine e 

 nella fisonomia una certa grazia e semplicità che 

 innamora. Girano il capo vezzosamente , e nel sor- 

 ridere mostrano i denti: per verità espressione difiici- 

 le , ma resa dal pittore senza smorfia od aflelta- 

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