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atteggiamento , che tu le vedi veramente muoversi a 

 tondo , lasciando un vasto spazio nel mezzo di loro, 

 e formando colla quiete che regna nel consesso de* 

 numi una gratissinia discordanza. Sol' una di esse, che 

 nella parte d'innanzi è la media , tutta ti mostra la 

 parte anteriore della persona : qual più qual meno si 

 scuopron le altre o di fianco , o di dietro , o di pro- 

 spetto : ma tale e la verità , la vaghezza , il movi- 

 mento onde l'egregio pittore animò questo gruppo che 

 impossibile è il potersene formare una idea, chi non 

 lo vegga : e vedutolo, vien costretto ciascuno a con- 

 fessare che in tanto solo una danza siffatta supera ogni 

 vero esistente , in quanto che tutta celeste ella sem- 

 bra e quasi inconcepibile ad umano intelletto , ed è 

 argomento di creatrice fantasia e di mano pii*i che 

 maestra nel valoroso che seppe immaginarla e ritrarla. 



Or chi volesse di questo stupendo dipinto tutti 

 discorrere i pregi , assumerebbe una impresa di lun- 

 ghissima lena. Perchè noi ci contenteremo di parla- 

 re alcun poco del primo ed essenzialissiiuo pregio di 

 ogni opera in belle arti, voglio dire dello stile : sot- 

 to la quale denominazione viene intesa generalmen- 

 te la maniera del comporre e dell' operare che cia- 

 scuno si è fatta propria , e per il suo lavoro distin- 

 guesi da qualunque altro per individuale e caratteris- 

 tica differenza. E lo stile appunto del sig. Luigi Co- 

 tihetti è quello che forma il pregio maggiore delle 

 4ue opere , come quello eh' ei seppe formarsi sulla 

 imitazione dell'antico , modificata e raggentilita col- 

 lo studio della natura e del vero. Le quali doti chi 

 meglio aggiunga può tenersi pili presso alla eccellen- 

 za nelle arti. 



Notò già il chiarissimo Winckelmann (Stor. delle ar- 

 ti del dis. t. I p. 352 ed. Rom.) che le principali re- 

 gole degli antichi intorno al comporre eraao la parsi- 



