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locazione dì ciascuna figura , e graziosa sì , ma non 

 mai violenta la movenza ed il piegar delle membra* 

 Nello sceglier le forme , e nel regolarne l'insieme, ei 

 consultò ad un tempo stesso i monumenti dell' anti- 

 chità , l'infallìbile scorta della natura , e Tesempio dei 

 sommi pittori della scuola italiana. E chi diligente- 

 mente consideri questo lavoro agevolmente si persua- 

 de, che il Cochetti studiò di fare sua propria secon- 

 do la diversità de' soggetti la maniera de' più famosi. 

 Nelle figure il cui carattere è la regolarità delle for- 

 me , e la morbidezza de' contorni, par eh' egli segua 

 dappresso il massimo urbinate , e la bella scuola di 

 lui : lo che si fa manifesto nella Venere , in Ganime- 

 de , nelle Grazie, in Apollo, e sopra tutto nelle Ore. 

 Talvolta ove lo esiga l'indole della figura rappresen- 

 tata egli si attenta al terribile di Michelangiolo , e 

 lo segue nella dotta intelligenza : di che fan fede le 

 braccia di Marte trattate con profondo sapere di no- 

 tomia , e Nettuno , e Plutone , ed Alcide , che nella 

 gravita delle sembianze, nell' atteggiar severo, e nel- 

 la grande maniera tenuta ne' paludamenti, tolgono ogni 

 dubbiezza che il giovine nostro pittore cercò d'imi- 

 tare , ne mancogli la lena , gli esempi di colui , che 

 a buon diritto fu nominato più che mortale angiol 

 divino. 



Ne punto inferiore a se mostrossi il Cochetti nel 

 trattare le pieghe , parte , come ognun sa , essenzia- 

 lissima della pittura. In tutte quante sono le sue fi- 

 gure, che, tranne Venere Ganimede, e le Grazie, so- 

 no qual più qual meno coperte , tu vedi rigidamente 

 osservata la teoria , che su questo punto dell' arte si 

 riduce a due parole - spiegare e spiegarsi - . Intenden- 

 do colla prima che debbano sotto il panno chiare e 

 distinte apparire le forme di ogni figura : ed insegnan- 

 do colla seconda dover le pieghe minori uscire da una 



