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principale come rami da un tronco, e secontlo la qua- 

 lità del panno dividersi e collocarsi in andara.'^nto mi- 

 nuto e rotto , o grandioso e continuo. Se guardi Giu- 

 none, Minerva, e ciascuna delle Ore danzanti, tutto tu 

 ne vedi sotto le vesti disegnato il bellissimo corpo, e 

 bella la dici cosi vestita, se no venisse spogliata raf- 

 fermi pure bellissima: indultur formosa est ^ exuitur 

 ipsa forma est. Se al paludamento ti volgi di Apollo e 

 di Marte, tu vedi maestramente praticato il secondo de' 

 summentovati precetti. 



E le ombre ed i chiari con quanta verità e quan- 

 to diletto non sono qui distribuiti ? Solo da Giove 

 cofne dicemmo parte la luce che tutto accende l'O- 

 limpo.. Quindi era diOTicile al pittore il collocare per 

 modo le sue figure che il chiaro e Io scuro in gran- 

 di masse si dividesse , e i lumi qua e Ik spruzzati da 

 Giove che siede nel mezzo e nel più alto della com- 

 posizione non ingenerassero piuttosto noja e tormen- 

 to, che piacere e riposo. Ma , perchè fosse difficile, 

 non gli venne meno lo scopo r e mentre dipinse ve- 

 .stito tutto di luce il soggetto principale del quadro, 

 voglio dire l'Apollo , a lui contrappose dall' altra 

 parte Mercurio , Nettuno , Plutone ed Alcide , che 

 volgendo a Giove le spalle , mostrano il dinnanzi de' 

 loro corpi coperto dall'ombra, e l'ombra loro natu- 

 ralissimamente diffondono nella parte inferiore del qua- 

 dro, a bilanciare e dar risalto allo splendore che più 

 che altrove domina e regna nella parte più alta. Spic- 

 cati ed ardenti i chiari nelle parti più rilevate ed espo- 

 ste al lume , degradanti le ombre e forti ma non cru- 

 de, precise ma non taglienti, mirabilmente producono 

 queir effetto che nell' arte distingucsi col nome del- 

 lo innanzi , e dello indietro , ed in cui consiste una 

 gran parte della bellezza e della scienza pittorica. Per- 

 chè distinti più assai che da noi noi furono nel de- 



