Belle- Arti 333 



Dessi di fatto coiicedvre , se si paiU di pitture 

 da eseguirsi sul muro , che paragonato il dipingere a 

 tempera con quello ad olio od a fresco si trova il pri- 

 mo e meno dispendioso , e più pronto , e piìi age- 

 vole a condursi, tanto se si abbia riguardo alla perso- 

 na del pittore, quanto se si consideri il luogo in cui 

 la pittura deve collocarsi. A tem^jera di fatto si di- 

 pinge sul muro già secco , e si può a propria vo- 

 glia lasciare e riprendere Tiuterrotto lavoro , ne il 

 guastarlo totalmente richiede altra fatica , che quel-: 

 la del pittore medesimo , che sui colori già. posti di- 

 stenda nuovamente una mano di bianco ; mentre la pit- 

 tura a fresco chiede che l'intonaco su' cui si pone il 

 colore sia uscito allora allora di mano del muratore , e 

 se l'opera si sospenda e il muro si dissecchi, e neces- 

 sario togliere la vecchia incrostatura , e sovrapporvi 

 la nuova : ne l'opera già fatta si può correggere in al- 

 tro modo che murando e rimurando ; ond' è che l'o- 

 pera del dipintore deve a quella del muratore servil- 

 mente tener dietro, e se ne ingenera per necessita fasti- 

 dio e lentezza. Arroge a tutto questo che chi dipin- 

 ge a fresco non può servirsi di tutti i colori , che 

 pingendo a tempera si possono adoperare : lo che ren- 

 de impossibile il dare ai freschi quel calore di tinte, 

 e quel tuono splendido ed abbagliante che colla tem- 

 pera si può ottenere , e che tanto bello effetto produ- 

 ce, specialmente nei quadri destinati a vedersi di not- 

 te nei luoghi artillcialmente illuminati. E finalmente 

 è pur da osservarsi che il lavoro a fresco, come quel- 

 lo che deve sempre condursi sul muro recente , per 

 la umidita , e per lo sito che n'esce assai pregiudizie- 

 vole torna alla salute del dipintore. 



Che se la pittura ad olio non contiene tutti que- 

 sti incomodi, è peraltro aUa tempera inferiore nella 

 conservazione dei coluri , che coli' andare del tempo 



