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contesto , e perfettamente scritti nello stile vitru- 

 vlano. I codici di Vitruvio che noi conosciamo deb- 

 bono venir da una sola sorgente, combinando tutti 

 nelle trasposizioni erronee che si trovano in questi 

 capitoli. 



Malgrado però che nlun manoscritto abbia po- 

 tuto servire di guida al Marini per qui correggere 

 il testo dato da Giocondo, pure molti miglioramen- 

 ti vi ha introdotti servendosi di una giudiziosa cri- 

 tica. Cos'i, a cagione di esempio, la parola moluntur 

 che mancava nel capitolo sesto, e che era esubex'an- 

 te nell'ottavo, è stata molto ragionevolmente riposta 

 al suo luogo. Il capitolo intorno al minio, che con 

 ninna ragione era stato da Giocondo diviso in due, 

 il Marini l'ha di nuovo riunito in un solo: poiché 

 le parole Revertar nwic ad minii temperaturam ser- 

 vono chiaramente a ricondurre il discorso al minio, 

 dopo aver parlato dell'argento vivo, e non già ad 

 incominciare un nuovo capitolo. 



In due classi dividonsi da Vitruvio i colori, in 

 naturali cioè ed in artefatti. I primi sono l'ocra , la 

 rubrica , il paretonio, il melino, la creta verde , 

 l'orpimento, la sandaraca , il minio, la crisocolla, 

 l'armenio e l'indaco. Tutti sono con molta erudizio- 

 ne dal Marini illustrati: e per evitare una confusio- 

 ne fatta da alcuni interpreti, comincia egli dal di- 

 mostrare che il minio di Vitruvio corrisponde al ci- 

 nabro de'moderni, ed il minio de'moderni è secon- 

 do Vitruvio la sandaraca usta. I colori fattizi poi 

 sono l'atramento , il ceruleo, l' usta, la cerussa , 

 l'erugine, la sandaraca fattizia e l'ostro. Qui tratta 

 a lungo della porpora presso gli antichi, e dimostra 

 coU'autoritk di Plinio in qual maniera dalle con- 

 chiglie si ritraesse. 



Finalmente nel capitolo de'colori imitanti gli 



