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formano di queste tavole due preziosi gioielli, de* 

 quali può ben a ragione reputarsi beato possesso-^ 

 re il nobile conte Guido di Bìsenzo. Pure di quel 

 genio urbinate è il disegno di una tavola in rame 

 dipinta da incerto autore, e posseduta in Roma dal 

 Vescovali ( voi. Ili tav. 22 ). Dicemmo incerto il 

 dipintore; ma per buone ragioni il Ranalli s'in- 

 duce a credere che fosse Francesco Huviales spa*- 

 gnuolo, detto il Polidorino. Attestano in fatti i bio- 

 grafi dell' essersi il Ruviales travagliato con pre- 

 dilezione a dipingere soggetti tolti dai disegni di 

 Raffaello. L'abbreviatura FRA , che leggesi a bas- 

 so del quadro, può ben convenire alle iniziali del 

 nome di lui, ed alla patria , supponendolo arago- 

 nese; ed in ciò ben si accorda la indicazione del- 

 l'anno MDXXVI. Che poi il disegno sia invenzio- 

 ne del Sanzio, non è da dubitare : lo indicano le 

 lettere V. I. Urbinas mi^emV, che pur si hanno in 

 molte stampe di Marcantonio. Di piìi , l' originale 

 di esso disegno è nel regio museo di Napoli, do- 

 ve pure n' è una copia ad olio , operata da An- 

 drea di Salerno; infine se ne conoscono due stam- 

 pe antiche, del Raimondi l'una, l'altra di Ugo da 

 Carpi. Rappresenta il dipinto una deposizione dal- 

 la croce : il corpo del Redentore vien sorretto in 

 parte dal prediletto Giovanni , in parte da Nico- 

 demo; mentre quel d'Arimatea sta sconficcando la 

 destra mano dalla croce; appiè di questa la madre 

 addolorata e le afìlitte Marie accrescono la pietà 

 della scena. Forse lo stesso Sanzio non troverebbe 

 indegna del suo pennello la freschezza e l'armonia 

 delle tinte vive e gagliarde di questo quadro. 



Un fresco, che vedesi appiè di un corridoio su- 

 pcriore nel convento di s. Onofrio in Roma, fu dal 



