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santo la destra parte e con maestria cercò un effetl» 

 di luce assai ristretto; riuscì ad avere molta degra- 

 dazione; e potè portare le ombre fin sopra le figure 

 meno principali. Ma il bianco, comechè ristretto, ri- 

 manendo tuttor da una parte, avrebbe sconcertalo 

 rec|uilibrio nell'effetto. Per tanto a conseguir l'ar- 

 monia, necessario rendevasi che il bianco dominasse 

 tutto il quadro, o ( a meglio esprimerci con frase 

 pittorica ) che tutto il quadro fosse intonato pel 

 bianco; cosa difficile assai pel pericolo d'incorrere 

 nella tanto ingrata monotonia. Quindi l'accorto Sil- 

 vagni adoperò un color acqua di mare nella tunica 

 deirimperadore; frammischiò il Lianco al violato 

 nella spalliera della sedia, e tenne biancastro tutta 

 il fondo del quadroj e quindi pure v'introdusse del- 

 le masse oscure, e ottenne per esae un incantevol 

 contrasto, immaginando la sala separata da griglie 

 di ferro dorato in quella parte ove si rappresenta 

 Fazione; dandovi luogo a cortine di color rosso; va- 

 riando a piU colori il tappeto che cuopre il pavi- 

 mento; e adattando agli omeri di Ottone un ricco 

 paludamento colorito di porpora, e guernito di oro. 

 Ma non è solo la scelta e la distribuzion de* 

 materiali che costituisce una bella composizione j 

 essa mancherebbe di tutto, ove le figure mancas-^ 

 sero della espressione , mediante la quale il pit- 

 tore parla ai sensi e all'animo degli spettatori. Il Sil- 

 vagni, che nelle sue produzioni fa dominare mai- 

 sempre que'gran pensieri che derivano dalla reli- 

 gione e dalla filosofia, sa ancora esprimere con na- 

 turalezza e verità i caratteri proprii, e i sentimen- 

 ti dai quali vuole animate le sue figure. E ciò egli 

 consegue non col fermarsi solo sui lineamenti del 

 volto ( al che restrinsero taluni tutta l'arte e tutto 

 lo studio loro); ne con isgarbate esagerazioni a ma- 



