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spirare le àure serene dei campi , sentir quasi i pfo- 

 furai dei fiori e le acque sorgevoli: e innamorarti de- 

 gli innocenti piaceri dei pastori , quasi alla lettura 

 d'un greco soavissimo idilio. Coi quali componimenti 

 a piena orchestra male si possono que' notturni pa- 

 ragonare, che al tutto senza accompagnamento o al 

 più da un leggere d'arpa secondati si cantano. Il che 

 notare dovemmo a dimostrare quanto gratuitamente il 

 Botta ci parli dell' eccessiva proporzione della musi- 

 ca istriimentale colla vocale nelle altre opere di Asio- 

 Ji ; non potendo quei notturni alle medesime per questo 

 rispetto servir di confronto. Onde a ben giudicare del 

 merito dell'Asioli non si vorrà, prendere ad esame un 

 pezzo isolalo o volante ; che non rettamente pronun» 

 cerebbe chi del Metastasi© parlando , si facesse a con- 

 siderare da qiialche strofetta cantata sulle pubbliche vie. 



IV. 



Se ai termini del Botta ci fermiamo, parci che egli 

 abbia la italiana musica per bella sol quando è piena 

 di soavità e di grazia. Ma ì grandi italiani maestri 

 non al solo grazioso si furono limitati. E valgano ad 

 esempio gli Grazi ed i Curiazi del Cimarosa. E l'Asioli, 

 che trattò diversi generi di musica , sapientemente il 

 metodo delle sue composizioni variò siccome era dall' 

 indole e dal carattere loro voluto. Conciossiachè al 

 variare dei civili reggimenti , e però dei costumi e 

 del gusto, la musica, la quale non ha un canone o ti- 

 po permanente del bello , variare pur debba. Ma l'Asio- 

 li rispetto al canto non mutò il suo metodo giammai. 

 Volle che la istrumentazione servisse all' effetto delle 

 parole , e scrivendo e parlando chi il contrario ado- 

 perava , mai sempre detestò. 



