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zione della musica strumentale colla vocale darassi ; 

 conciosslacliè gli strumenti soli da arco con leggere 

 movimento di crome il cantante accompagnino, né mai 

 tutta Torciiestra suoni, se non che nelle cadenze o quan^ 

 do il cantante stesso riposa. Passano i bassi dalla to- 

 nica alla V", in seguito alla II" alla IV' alia VI", né 

 questi salti, certo naturalissimi, ce li fanno sentire, 

 come il Botta pronuuzia, quasi gatti a miagolare. Ma 

 rombo piuttosto, e non miagolio si è la voce dei bas- 

 si , se così è che sentiamo. Dal qual esame ci è for- 

 za ritrarre, non mai avere l'Asioli tenuto schiavo degli 

 slromeuti il suo canto , e che in tutti i suoi compo- 

 nimenti, questi la voce non soperchiano mai, e invece 

 la conducono , la sostengono e la invigoriscono, sic- 

 come loro uffizio e , e scopo loro ym principale. E 

 noi abbiamo per vero che se dal basso ora la mo- 

 venza dipende, e Tandamento d'ogni buona armonia, ciò 

 eir esempio ed ai precetti dell' Asioli non poco si debba. 



VII. 



Ma alle parole estreme del Botta venendo, con 

 cui non dubita di dire l'Asioli ,, felicissima vena e 

 veramente correggesca, ma da poco sano metodo di com- 

 porre guastata „ ci è forza primieramente di osservare, 

 come il giudizio degli scienziati in materia di arti sia 

 per incaulela od impazienza spessa disforme a ragione. 

 Dal quale se non basta a difender l'Asioli quanto in- 

 timumuiìte convinti di sopra esponemmo, alle grandi 

 sne opere teoriche appelliamo : testimonio dell' eccel- 

 lenza della sua scuola , e norma del musicale insegna- 

 mento di tutta Italia. 



