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dinatrici, divennero poi imitalrici, e quasi creatri- 

 ci. Cos'i per mezzo àeìV imitazione e à^W espressio- 

 ne seppero spaziare in una sfera assai più grande 

 e luminosa, e trovare nuovi strumenti, e raccoglie- 

 re nuovi mezzi; onde aumentare di forza crii oeiiCt- 



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ti che esse ci presentano, ed accrescere maraviglio- 

 samente di numero, di quantità e d'intensione le 

 nostre sensazioni aggradevoli. 



Stabiliti i tre principii fondamentali delle bel- 

 le arti, cioè interesse^ varietà^ unità^ passa l'autore 

 a determinare gli altri generali e comuni , onde 

 risulta la osservanza, e la convenevole applicazione 

 di quei tre mentovati, in tutte le produzioni delle 

 belle arti (1). 



Varietà ed unitk non si potevano conciliare, 

 fuorché scegliendo e componendo talmente i diver- 

 si oggetti, che ciascuno facesse una impressione sua 

 propria, e nello stesso tempo relativa al tutto dell' 

 opera: ne questo parimente potevasi conseguire, se 

 non osservando le relazioni, che gli oggetti natural- 

 mente hanno fra loro, o che possono accidental- 

 mente avere per riguardo al tutto d un' opera dell' 

 arte. Ed ecco il quarto principio generale, cioè la 

 proporzione (2), ossia certa conformità, la quale 

 passa fra le varie parti, che compongono un tutto , 

 ed una conformità che passa fra queste parli ed il 

 tutto: e la riconosciamo nelle sensazioni, nelle idee, 

 enei sentimenti che vengano in noi eccitati; allor- 

 ché gli oggetti dell'arte operano sopra l'anima no- 

 stra. Le proporzioni poi fra le parti di un tutto so- 



(i) Ivi, cap. 4. 

 \;ì.] Ivi cap^ 5. 



