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Egli modesto e diligeote iti cansoltare la verità 

 quanto i suoi predecessori, ed accorto a togliere dalTan- 

 tico quanto sì confà col carattere della pittura , faceva 

 consistere la perfezione e la belletza in rendere istan- 

 taneo e conveniente il concepimento , in vestire e pan- 

 neggiare colle rispettive caratteristiche fórme e senti- 

 menti le persone , a seconda delTargoraento. 



Con simile clriarezza e precisione di pensare, e 

 di scernere il bello e il perfetta nel conveniente , fa- 

 ceva sì , che in lui la grascia e l'energia non cadessero 

 in esagerazione , come talora nell'una peccava Correg- 

 gio , nell'altra Michelangelo. 



E tuttoché questi nel tremendo giudizio finale ci 

 addili quanto possa l'ingegno alla sapienza congiunto, pur 

 nondimeno dimostraci come fra le piii belle sue produzio- 

 ni abbiavi talvolta il germe d'un principio contrario al 

 fino sentimento del vero.- e prova ne sia l'immagine di no»- 

 stra donna in quel giudizio effigiata . Ivi essa , sicco- 

 me santissima e pietosissima , h posta cosi che manifesta 

 il terrore, la pietà, la venerazione di che tutta è com- 

 presa al suono della eterna parola ; e piegandosi con 

 le braccia conserte al petto verso la persona di Dio 

 giudicatore , par quasi che con la dolcezza deiratto caU 

 mar ne voglia l'ira sua giusta. 



Sublime concetto , egregiamente condotto su quel- 

 la maniera michelangiolesca ; ma non idoneo a dimostra- 

 re l'eccellenza dell'opera. Ivi l'arte non si è sapula na- 

 scondere, l'energia camj>eggia per tutto . Il movimento 

 della figura è forzato : le pieghe, che la cing^ono anzi- 

 ché la vestano, non sono ne dignitose ne naturali, talché 

 a rigore potrebbe dirsene leso il carattere . Essa ritie- 

 ne troppo dolio statuario e dell' accomodato: cosa ripren- 

 sibile in pittura , poiché ne allontana l'evidenza , e uè 

 fa cessare l'interesse. 



Ambedue queste prerogative dell'arte , quantunque 



