2\2 Belle Arti 



Imperoccliè l'intera e stabile bellezza io pittura 

 non è un'illusione , o la concorrenza d'un principio re- 

 gnante ; ma si compone del copioso ed uguale aggrega- 

 to di sentimenti , e di praticati studi. Ed è perciò che 

 si vede quanto poco influisse alla realta la pretta imi- 

 tazione delle greche sculture , quantunque reputate ec- 

 cellentissime , essendo universale opinione nella scor- 

 sa epoca , ch'elleno contenessero principii inalterabili e 

 fondamentali d'un bello loro proprio , il quale fu deno- 

 minato bello ideale ; mentre che si comprova colla ra- 

 gione e coll'esempio , che le più belle produzioni del- 

 Tacheo scarpello sono appunto quelle, che meno ritengo- 

 no del sentire freddo e architettato della scuola , e più 

 alla relativa ed animata natura si uniformano . Sebbene 

 sieno queste utilissime per 1' esercizio de* giovani , che 

 smarrirebbero in sulle prime la via fra !e volubililk della 

 natura, nuUadimeno però il loro carattere non è appli- 

 cabile a quello della pittura. 



Essa più vasto campo richiede : la sua speciale 

 prerogativa e il dimostrare l'agilità e la pieghevolezza 

 de' corpi animati circuiifusi dall'aria. La composizione 

 stessa che in iscultura è una, quivi è varia e raoltiplice, 

 non limitandosi soltanto in lineare e prospettica e in 

 alternativa de' gruppi e delle masse ; ma eziandio si 

 concepisce in composizione locale e generale de' toni , 

 delle luci e delle ombre , e in parziale e universale de* 

 colori e del promiscuo artificio esecutivo. 



E qui giova ricordare, che il pittore d'istoria, sic- 

 come imitatore dell' universa natura , trattando le cose 

 animate e di sottile speculazione può dirsi un concorso 

 di più menti che tendono ad un medesimo fine. Il 

 perchè V anima sua armonica dessi esaltare, e dilata- 

 re, e mettersi in continua tensione per comunicare al- 

 le parti lo stesso movimento con equabile proporzione. 

 Che se vi adissero le sole forze materiali, l'opera Un- 



