Pinacoteca veneta 36. 



ture de'luminari dell'arte italica, scrisse esser cin- 

 que i massimi prodigii: il primo la trasfigurazione 

 del Sanzio; l'universal giudizio di Michelangelo il 

 secondo; l'Assunta di Tiziano il terzo; il quarto il 

 s. Girolamo del Correggio; la comunione dello stes- 

 so santo dei Zampierì il quinto. Osserva il Zanot- 

 to cruanto sia malagevole porre a confronto i lavori 

 di c'ae'sommi maestri; pure con molta dottrina pa- 

 ragona questa tavola all'opera di Michelangelo per 

 la composizione, per la espressione a quella del 

 Domeniohino, pel chiaroscuro al Correggio, a Raf- 

 faello pel disegno. A quale altro pittore poteva egli 

 ralTrontarla pel colorito? certo a ninno. E già il Ci- 

 cognara, di questa medesima tavola scrivendo, ebbe 

 ad affermare contenersi in essa il puro disegno di 

 Raffaello^ il chiaroscuro e gli scorci corregge sdii, 

 e r aurata empirea luce de* raggi celesti, cui niuna 

 scuola italiana pub gloriarsi dopo tre secoli di offe' 

 rir stemperata sulla tela. Vada dunque a tutta ra- 

 gione superba la pinacoteca veneta di possedere in 

 questa tavola del cadorino uno de'piìi rinomati mi- 

 racoli dell'arte risorta; come a ragione può andar 

 superbo il vaticano di possederne tre fra i cinque 

 ricordati. 



1 pili antichi quadri, che si hanno in quest'ope- 

 ra, sono quelli di Nicolò Semitecolo (fase. XLVI), 

 e di Lorenzo Veneziano (fase. XXXII). Quegli ope- 

 rava nel 'I3T0; pure se non raggiunse Giotto nella 

 castità del disegno, certo lo superò nel colorito, e 

 non gli fu secondo nel comporre. Di lui possiede 

 la pinacoteca un' ancona divisa in venti comparti, 

 ne'quali dipinse varie storie della vita di Gesìi Cri- 

 sto, altre di s. Francesco. Era nel cenobio di s. Chia- 

 ra; quando di la fu tolta, si staccò la tavoletta di 



