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gli effetti di rilievo e di prospettiva, tutte in somma 

 le qualità desiderabili in un disegno a chiaroscuro , 

 si trovano congiunte senza nuocersi a vicenda, come 

 avverrebbe immancabilmente nell'arte , ove il Unito 

 dai particolari non s'acquista che a detrimento dell' 

 effetto totale: la forza, a detrimento della delicatezza: 

 il tondeggiare de'contorni, a detrimento della loro vi- 

 sibilità, e via dicendo. 



Le dimensioni de' corpi vi sono ridotte in mi- 

 niatura con una esattezza per così dire matematica; 

 e però le proporzioni relative delle vaiie parli che 

 compongono il quadro vengono rappresentate con una 

 precisione uguale, se non superiore, a quella dei più 

 accurati disegni eseguiti col compasso o col panto- 

 grafo. 



Per mostrar poi sino a quel segno è spìnta l'i- 

 mitazione nei lavori fotografici del Dagherre, basterà 

 dire che gli oggetti non ben discernibili ad occhio 

 nudo, a cagione della lontananza, rimangono tali an- 

 che nella copia, per quanto vengano guardati da vi- 

 cino. Ma si diriga sullo sfondo una lente microsco- 

 pica, e le cose appena indicate e confuse degli ulti- 

 mi piani appariranno tosto chiare, precise, finite nelle 

 menome loi'O particolarità: come succede per l'appun- 

 to in natura quando si mirano col conocchiale gli 

 oggetti posti sui limiti dell'orizzonte. 



Tante perfezioni, riunite alla somma facilità e 

 prontezza del metodo, hanno destato un entusiasmo 

 universale. Dappertutto si ripetono le sperienze del 

 dagherrotipo, ognuno vorrebbe avere tra le mani que- 

 sto prezioso strumento , ognuno bramerebbe impie- 

 garlo , il più presto possibile , a ritrarre , non solo 

 slampe, disegni, statue, monumenti, ma i quadri ad 



