Dagherrotipo 23 



olio de'nostri più celebri artisti, i più bei mazzi" di 

 fiori, e le vario-piate farfalle. Invano si disse JalKA- 

 rago e dal Gay-Lussac che il dagherrotipo non pote- 

 va servire a copiare gli oggetti colorati ; moltissimi 

 sperano tuttavia ottenere sulle lamine daglierriane,. se 

 non i vivi e svariati colori che ci presentano la na- 

 tura ed il genio delle arti, almeno le loro traduzio- 

 ni esatte in chiaroscuro. Anzi ablìiam udito non po,- 

 chi pittori proporsi di studiare queste copie con gran 

 fratto, rispetto alle intensità relative delle tinte, ed 

 ai punti ove devon figurarsi nelle loro composizioni 

 ad olio la massima e la minima illuminazione. 



Ci duole r animo di non poter confermarli in 

 codeste lusinghe ; ma 1' amore della verità ed il no- 

 stro assunto ne fanno un dovere di rischiarare, per 

 quanto dipende da noi, le menti illuse, e mettere in 

 evidenza i gravi errori ove potrebbero incorrere co- 

 loro, i quali nelle applicazioni fotografiche fossero gui- 

 dati da false nozioni sulla potenza del metodo da- 

 gherriano. No, gli oggetti colorati non possono rap- 

 presentarsi esattamente a chiaroscuro sulle lamine del 

 dagherrotipo; perchè le copie riuscirebbero spesso più 

 fosche in quelle parti ove l'originale presenta un co- 

 lorito più chiaro, e viceversa; di maniera che le om- 

 bre ed i -lumi essendo spostati , gli efletli di rilievo 

 verrebbero più o meno alterati , e talora compiuta- 

 mente distrutti. 



Per rendere ognuno ben capace della verità di 

 questa proposizione, immaginiamo che un osservato- 

 re rinchiuso in una stanza buia, riceva sulla super- 

 ficie di uno specchio un raggio solare trasmesso ,da 

 un picciol foro, e lo faccia quindi rimbalzare oriz- 

 zontalmente. Egli è manifesto che rimmaginc del foro 



