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guenza questo fatto all'italiano ingegno gloriosissi- 

 mo, che cioè l'arte del figurare la moneta è irre- 

 pugnabilmente trovato degl'italiani; sì perchè fuor 

 d'Italia non vi è testimonianza di moneta fusa; si 

 perchè la moneta coniata fuori d'Italia non può, 

 per qualunque sforzo, essere attribuita né al primo 

 ne al secondo secolo di Roma. 



Si aggiunga che le quaranta officine, delle qua- 

 li viene ora più nobile questa parte della nostra 

 penisola, non ci presentano quanto allo stile dell' 

 arte un solo ed identico tipo. Anzi lo stile vi è 

 tanto diverso, ch'c maraviglia come questa osser- 

 vazione sola non abbia guidato fino a questo gior- 

 no a por mente alla varietà delle officine stesse. 

 Non può dunque piìi esser creduto, che lo stile del- 

 le arti in tutta questa Italia da una sola scuola si 

 propagasse; meno ancora che ella fosse di trasmarini 

 e di stranieri. Qui le scuole e gli artifizi si ma- 

 nifestano tanto diversi, cjuanto diverse sono le of- 

 ficine: e ne apparisce in tutta evidenza, come cia- 

 scuna citta tendesse di per se ad aggiungere alla ec- 

 cellenza dell'arte; facendosi a quella piìi o meno 

 dappresso, secondo che le locali circostanze o le 

 vicende del potere e della richezza favorivano o im- 

 pedivano il conseguimento di un tale scopo. Di 

 siffatti argomenti quali sieno le conseguenze, e quan- 

 to a Italia favorevoli, sei vede ciascuno. Perchè se 

 l'infinito numero, se la varietà, se lo speciale ar- 

 tifizio degli ori, de'bronzi, de'vasi dipinti usciti 

 a questi tempi dalle terre d'Etruria, non hanno ba- 

 stato a convincere certuni , che noi vogliono ad 

 ogni modo discepoli di greci maestri; i quali quan- 

 to di bello, di raro, di splendido era fra quelle 

 oreficerìe, fra quei metalli, fra quelle stoviglie, 



