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È di Paolo Veronese il hatlesimo (fase. V), in 

 cui danno una poetica novità alla scena due an- 

 geli die stan pronti per asciugare co' pannolini il 

 divin Redentore. Anche op«ra di Paolo è il ritrat- 

 to di Daniele Barbaro (fase. XIV), che ha tanta 

 trasparenza nel volto, e tal forza di chiaroscuro, 

 che contrasta co' piìi celebrati ; la ricchezza poi 

 delle vesti è tutta degna di lui. Altri celebri pitto- 

 ri della scuoia veneziana furono Giorgione e Pa- 

 ris Bordone. Del primo è il congerlo musicale (fase. 

 II) di bellissima composizione e colorito: del se- 

 condo è un san Giorgio (fase. XVI) di singoiar 

 franchezza di pennello, e di bellissimo effetto nell' 

 armatura. Sono del Moronc due ritratti; d'incognito 

 l'uno (fase. XIj, l'altro di Girolamo Argentino (fase. 

 XVll). È noto quanto egli fosse famoso in questo 

 genere. È ben lo testificano questi due cjuadri, il 

 secondo de'quali in ispecie molto si accosta al far 

 di Tiziano. Anche d' ignoto personaggio è un ri- 

 tratto operato dallo Scbiavone (fase. XII), e ben 

 vedi dai tratti del volto, che volge egli nell'animo 

 pensieri assai gravi. La cena in Emaus (fase. I ) 

 fu dipinta da Giacomo Palma il seniore; dal viso del 

 Salvatore, che sta in atto di benedire il pane, tra- 

 spare una divina inspirazione. Di Artemisia Gen- 

 tileschi sono la Giuditta (fase. V) e la Maddalena 

 (fase. XV): opera iodata la prima per avvenenza 

 mascbia, risoluta, ben condotta composizione, e bel 

 contrasto fra le splendide vesti dell' eroina, ed il 

 villereccio costume della fante; pili lodata però la 

 seconda per largo disegno, pronunciata espressio- 

 ne , gagliardia di colorito, e franca dift'usione de' 

 chiari. 



Di Guido Reni vediamo trasportato sul rame 



