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e con nn ordine solo di processi, la ispirazione che 

 gli agitava. Quella mano , che trattando squadra e 

 compasso avea segnato sulla carta i piani e gli 

 spaccati del campanile di santa Reparata e della 

 loggia de'Lanzi, quella stessa, armata di pennella, 

 improntava le mura del campo santo di Pisa delle 

 prime grandi pagine della dipintura italiana. 



L'impulso era dato; ne gl'ingegni dovevano ornai 

 fermarsi, altro che col toccare la mela. Il millequaè- 

 trocento, che vide l'originalità letteraria attenebrar- 

 si nella penisola mercè dell' idolatria dell' antico, 

 non ebbe a lamentare un simile offuscamento in fat- 

 to di arti^ Giotto trovò imitatori e rivali, che Dan- 

 te non avea trovati: fiorirono esimi dipintori ; qua 

 il Francia a fondare la scuola bolognese, fa il Bel- 

 lino a creare la veneta: e il Masaccio, e frate Ange-»- 

 lieo, e il Ghirlandaio, e il Verocchio, e il Perugino 

 a far più illustre la toscana. 



A nominarvi il Perugino comprendete, che toc- 

 chiamo il secolo XVI, il secolo di Raffaello. Ne cer-r 

 tamente ardirò di rappresentare cjual fos^e l'Italia 

 in quel secolo; quella Italia gioconda, colta, guer-r 

 riera, che si addormentava ai racconti de'suoi no- 

 vellieri, ai canli de'suoi poeti, per dilaniarsi poi 

 desta a colpi di stacco; quella Italia, ove la forma 

 non cessò mai d'essere venusta; e in ogni parte del- 

 la quale i capolavori dell'arte sembrano eternare 

 i tipi del bello. 



Nato nel 1 Ì83 da Giovanni, pittore in Urbino 

 di non oscura fama, RaKiello trova ancor fanciul- 

 letlo tra le mura della casa paterna il primo cam^ 

 pò, il primo eccitamento, a coltivare l'arie di Apel- 

 Ic. E questo nome del greco maestro mi chiama a 

 riflettere come la eccellen?a pittorica, a cui giunse 



