Descrizioni varie 313 



vo in quelle parti, ch'erano o solo Indicate nel mar- 

 mo, o mancanti, primieramente cercò se mai potes- 

 se trovarsene alcun disegno che per suo studio ne 

 avesse fatto l'artefice. Ed in ciò la sorte lo favorì: 

 che fra' disegni, che fanno famosa la galleria del 

 granduca in Firenze, trovò certissimo quello del 

 s. Giovanni Batista, inciso poi dal Mulinar!. Oltre- 

 ché gli parve che R:t(Faello non da altro archetipo, 

 che da questa scultura, traesse l'idea della sua ce- 

 lebre tavola della Vergine col Bamhino, cii'è pres- 

 so il duca d'Orleans. Ed è veramente così: ne chi 

 Lene consideri quella tavola e questo marmo potrà 

 muover dubbio, che il divino urbinate non avesse 

 veduta in Firenze l'opera del grandissimo fioren- 

 tino. La qual cosa giovi a mostrare l'alta riverenza 

 che Raffaello, anohe in quella sua onestissima emu- 

 lazione, ebbe sempre all'ingegno maraviglioso del 

 Buonarroti: ora che a certi novizi della pittura non 

 sembra poter degnamente portare la barba di Ci- 

 mabue e la guarnacca di Giotto, se per primo do- 

 vere di una novella scuola non si fanno a vitupe- 

 rare la fantasia più potente che sia mai stata nelle 

 arti dal secolo di Fidia a questo che ci fiorisce. 

 Giovanesca leggerezza e temerità, che appena i po- 

 steri crederanno! 



Con questi aiuti, congiunti ad un giudizio così 

 fino e ad una mano così valente, il cavaliere Agri- 

 cola condusse il suo dipinto sul bassorilievo di Mi- 

 chelangelo. Ne qui vuol dirsi come: basti ch'è ope- 

 ra di Filippo Agricola. 



