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loro patria per le persecuzioni degl'iconoclasti. Fio-^ 

 riva l'architettura lombarda (finora detta più impro- 

 priamente gotica); e se la scultura e la pittura si tro- 

 vavano in uno stato di grande decadenza, non ne era 

 però spento 1' esercizio. Lucca conserva il nome del 

 suo Arip erto pittore nazionale, il quale viveva ap« 

 punto nella metà, del ricordato secolo. Vili. 



Si formarono allora, come è noto, due scuole: 

 l'una puramente greco-bizantina, l'altra greco-italiana; 

 ma è dimostrato che la scuola puramente italiana con- 

 tinuò sue opere. Verona vanta nel IX, secolo il pit- 

 tore Eribevto\ e Milano mostra il ■celdu-e altare di 

 s. Ambrogio opera del lombardo Volvinio> dalla quale 

 si può scorgere quanto egli valoroso fosse per que' 

 tempi nell'arte dello scolpire e del cesellare. 



Pur tuttavia se par vero, che la pittura greca fu 

 superiore all'italiana, non è provato che i pittori ita- 

 liani , seguendo ed imitando i greci , non fossero a 

 questi maggiori. E però noi non possiamo abbracciare 

 l'opinione di coloro, i quali dalla storia della pittura 

 italica vogliono espulse quelle opere, che eseguite da 

 artisti italiani sentono delle maniere grechesche. Dap- 

 poiché niuno toglierà alla storia della pittura spagnuo- 

 la, olandese, e va dicendo, que'dipintori nazionali, che 

 nei secoli XVI e XVII le. varie scuole italiane imi- 

 tarono. 



Vero è che non possiamo per anco giudicare con 

 sicurezza intorno il valore de'pittori italiani seguaci 

 de' greci bizantini: perciocché le opere degli uni e de- 

 gli altri, insieme confondendosi , agli ultimi sempre 

 vengono attribuite. Lodevole impresa sarebbe per un 

 generoso italiano il mostrarci tutte le vicissitudini, 

 che provarono le arti del disegno in Italia dal III al 



