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ta scuola fosse seguita. In fatti le pitture che anco- 

 ra n' avanzano della basilica di s. Vincenzo di Gal- 

 liano, le quali vengono reputate dal eh. proposto An- 

 noni del sec. XI, e quelle dell' antico battistero di 

 Gravedona, si dicono appartenere ad essa scuola. Pe- 

 rò non possiamo rimanerci dal mostrare la nostra ma- 

 raviglia considerando che queste pitture , per la sto- 

 ria assai pregevoli, non furono nemmeno citate dal 

 d'Agincourt, il quale per altro fu il più diligente rac- 

 coglitore di pitture italiane dei secoli di mezzo. In 

 Parma poi niun antico dipinto ci rimane che non ci 

 faccia ricordare la mentovata scuola greco-italica. E 

 se all'età, in cui viveva Everardo , si potessero con 

 bastevoli argomenti attribuire due antichi avanzi di 

 pitture, che non è molto furono scoperti nella con- 

 fessione della nostra cattedrale ( la quale, giusta l'opi- 

 nione d' alcuni , sarebbe stata interamente compiuta 

 nel secolo XI ) , la nostra congettura acquisterebbe 

 qualche apparenza di vero. Essi avanzi rappresenta- 

 no due apostoli: e la maniera, con cui sono dipinti, 

 mostrerebbe appunto un misto di greco e d' italico. 

 Che se egli è vero , che la scultura fu sempre la 

 maestra della pittura , esser pur vero potrebbe che 

 la pittura in Parma fosse più presto volta alle ma- 

 niere italiane, che non alle greco-bizantine, dappoi- 

 ché fra quante sculture ci restano niuna grecheggia. 

 Ma discendendo al secolo XIII, siamo certi che 

 in Parma la pittura seguiva la mentovata scuola gre- 

 co-italica. Ci avanza di essa specialmente nella volta 

 di questo battisterio un assai pregevole monumento, 

 il quale dal Lanzi venne considerato uno de'più bel- 

 li che abbia l'Italia superiore in genere di antica pit- 

 tura. Onde non possiamo rimanerci dal dirne qui 



