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cipio del XIII alla fine del XVIII, si compone, co- 

 me si è detto, di quattro grandi epoche: la prima , 

 partendosi dai principii sino a Masaccio; la seconda 

 da Filippo Llppi sino a Raffaello: la terza da Giu- 

 lio romano al Baroccio ; la quarta dai Caracci fino 

 all'Appiani. Tale è la divisione dell'opera, che ci è 

 sembrata naturale e ben concepita. In questa distri- 

 buzione di materie, la prima parte del libro era cer- 

 tamente la più diffìcile: ed è egualmente per noi, co- 

 me per l'autoi'e , la parte più importante nelle sue 

 faliche. Questa dunque sarà l'oggetto del nostro esa- 

 me, nel conto che siamo per renderne airaccademia.. 



Ad una Introduzione ^ che comprende un'espo- 

 sizione rapidissima delle principali vicissitudini della 

 pittura italiana, nei progressi come nella decadenza, 

 e ad un Proemio destinato a far conoscere le pit- 

 ture eseguite nella maniera bizantina, che servirono, 

 se non di preludio , almeno di punto di partenza 

 alla pittura italiana , succede la storia propriamente 

 detta, che in due volumi deve abbracciare tutte le 

 opere, cominciando da Giunta pisano e da Guido da 

 Siena , fino al pitlor celeberrimo che eseguì gli af- 

 freschi del Cannine in Firenze. Il primo volume si 

 termina a Giotto e a'suoi contemporanei: il secondo 

 comprenderà i successori di questo grand'uomo sino 

 a Masaccio. 



Di quest'epoca sì importante per le ricerche cu- 

 riose, e pei nuovi risultati che presenta, il solo I vo- 

 lume è pubblicato; ma la collezione delle grandi stam- 

 pe, in numero di 36, e più 4 alfJ'^ *^^ esse che of- 

 frono i saggi di pitture bizantine, sono già comparse, 

 oltre a'piccoli rami che si accompagnano al volume. 

 Sicché noi possiamo già con intera cognizione di cau- 



