Pittura italiana g^ 



sa giiulicare e Topera dell'autore, e i monumenti che 

 le servono di appoggio. 



Non ci estenderemo sulla sua Introduzione ^ che 

 contiene un quadro luminoso e animato dalla pittura 

 italiana, in cui si riconosce a ciascuna pagina il gu- 

 sto dell'artista, unito all'ingegno dello scrittore; e noi 

 vi aggiungeremo volentieri, accompagnato dall'entusia- 

 smo del poeta. Tanti grandi nomi, che passano sì ra- 

 pidamente in rivista in sì picciol numero di pagine, 

 e che si ritroveranno nel corso della storia al loro 

 luogo e secondo la loro importanza, non potrebbero 

 entrare in questo estratto. Tutto quel pezzo è scrit- 

 to , come suol dirsi , di vena , ed è concepito con 

 sapere , e pensato con gusto : è un vestibolo degno 

 d'un grande e bel monumento. 



Il Proemio ^ che segue V Introduzione ^ è desti- 

 nato a far conoscere lo stato della pittura italiana 

 in quel momento in cui quest'arte, cominciando ad 

 agitarsi fra le fasce d'una lunga infanzia, cominciava 

 a dar qualche segno d'una vita propria e d'un' esi- 

 stenza nazionale. Fino al XIII secolo in effetto, tutto 

 era rimasto greco in Italia : musaici e pitture, lutto 

 SI eseguiva nei differenti stati nella penisola dalla ma- 

 no di greci maestri: e i pochi artefici italiani, che 

 si formarono alla scuola di questi maestri stranieri, o 

 son rimasti sconosciuti : o ( ciò cli'è lo stesso ) com- 

 presi nella categoria di pittori greco-itali, perchè la 

 loro maniera era greca, come quella dei greci stessi. 

 A qual mano dunque, a quale influenza, può attri- 

 buirsi la nascita d'una pittura veramente italiana ? A 

 quai segni certi riconoscere quest'aurora d'un'arte in- 

 teramente nuova ? E quali sono i monumenti auten- 

 tici che ne restano ? Queste sono le questioni e gra- 



