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vi a un tempo e curiose, die Fautore si è proposto 

 di sciogliere nel suo Proemio: il che merita certa- 

 mente per la sua importanza che vi ci arrestiamo un 

 istante , per far conoscere il risultato delle sue ri- 

 cerche. 



L'opinione generale guidata dal Vasari, come l'o- 

 racolo stesso dell'arte, ha da tre secoli acclamato, sulla 

 fede dell'aretino biografo, il nome del fiorentino Ci- 

 mabue qual restauratore della pittura italiana : e 

 se bastasse, per ottenere questo bel titolo, d' essere 

 stato il più abile discepolo dei greci , e soprattutto 

 d'avere avuto in sorte di divenire il maestro di Giot- 

 to , questa gloria resterebbe certamente a Ciraabue. 

 Ma avanti che l'influenza di questo artefice, nato nel 

 124.0, ed entrato verso il 1260 nella luminosa car- 

 riera dell'arte, avesse potuto esercitarsi in un modo 

 qualunque : due repubbliche rivali di Firenze, quelle 

 di Siena e di Pisa, possedevano due scuole, dalle quali 

 era sorto più d'un artista italiano. E questo è quello 

 che l'autore, guidato dal puro amore della verità, ugual- 

 mente che da un nobile sentimento di patriottismo, 

 si è rivolto a stabilire ; e che ha, secondo noi, dimo- 

 strato d'una maniera incontestabile. 



In quello che concerne la scuola di Siena, la ce- 

 lebre Madonna di Guido, che porta la data autentica 

 del 1221 (e che l'autore di questo articolo ha po- 

 tuto vedere cogli occhi propri nella chiesa di s. Do- 

 menico a Siena nel 1827 ), è una prova di fatto sen- 

 za replica ; ed un monumento , sul quale non può 

 intendersi in alcun modo il silenzio del Vasari. 

 Quanto alla scuola di Pisa, le prove sono anche più 

 numerose e più variate, senz'essere meno perentorie: 

 e qui tiionfa veramente la critica del nostro auloi'e, 



