Pittura italiana ,0, 



ponendo in luce le glorie della sua nuova patria (i). 

 Pisa, convien dirlo senza mezzi termini e ripeterlo 

 altamente, è la vera culla delle arti italiane. Mentre 

 per la costruzione del suo celebre duomo aveva Pi- 

 sa, e per confessione del Vasari stesso, dato a tutta 

 Italia il segnale e l'esempio dei grandi monumenti, 

 che dovevano estendere nel mondo intero la gloria 

 dell'umano ingegno e quella del nome italiano, que- 

 sta stessa città cominciò per mezzo delle opere de' 

 suoi scultori, come Biduino, Gruamonte e soprattut- 

 to Bonanno, la formazione d'una scuola di scultura, 

 la più antica, senza dubbio alcuno, e la prima di tut- 

 te forse, per la naturalezza, la verità e l'espressione. 

 E davanti a un simil fatto ( se pur non vuoisi scen- 

 dere alla trista supposizione d'un sentimento di ge- 

 losia nazionale, si poco degno del carattere del Va- 

 sari), si concepisce appena come questo isterico dell' 

 arte potè dire, che quando nacque Cimabue nel 1240, 

 era cacciata al di sotto e affogata la misera Ita- 

 lia .... e spento affatto tutto il numero degli ar- 

 tefici : e dirlo quando il gran Niccola da Pisa , il 

 Michelangelo del XIII secolo, aveva sino dalla metà 

 di esso (2) già prodotto più d'uno di quei portenti, 

 che facevano avanzar l'arte di più d'un secolo, e spe- 

 cialmente quel bassorihevo dell'arca di s. Domenico 

 di Bologna, che il prof. Resini riporta dall'intaglio del 

 Cicognara (3); e che basterebbe solo per la gloria del 



(0 Per decreto municipale del i833. 



(Q Secondo l'opinione del Vasari fu 'scolpita quell' arca dal 

 I22D al 12Ó0: ma pare posteriore. 



(5) Il celebre autore del Rapporto qui s'inganna. Il diaegao 

 del bassorilievo nostro fu eseguito in Bologna dal .ig. Asioli 



