Pittura italiana io3 



tlcl Redentore, porta in lettere tlel tempo: IVNCTA 

 PISANVS ME FECIT : e il quadro è d'una conser- 

 vazione, che può parere maravigiiosa dopo un inter- 

 vallo di sei secoli. La prova dunque dell'esistenza di 

 una scuola nazionale in Pisa non può revocarsi più 

 in dubbio nella storia dell' arte : la preoccupazione 

 del Vasari a favor di Firenze è dimostrata: come sta- 

 bilita è la gloria di Pisa; l'una e l'altra con auten- 

 tiche testimonianze : e questo risultato ( al quale II 

 nostro autore ammetteva un doppio interesse, e co- 

 me istorico, e come cittadino di Pisa ) noi abbiamo 

 dovuto rivolgerci a porre in luce , poiché la veiùlà 

 stessa è per così dire un interesse, anzi è quello che 

 importa più a tutti. 



Il Proemio si termina coli' indicazione precisa 

 di i8 pitture, che ancora esistono, più o meno mal- 

 trattate dal tempo, nelle diverse chiese di Pisa. Sono 

 tutte de' crocifissi eseguiti secondo il tipo già rice- 

 vuto con piccole storie della passione, o con piccole 

 figure di santi operate sopra tavolette poste a eia- 

 scuna estremità dei bracci della croce , ugualmente 

 che in alto ed in basso. Tutte queste opere eseguite 

 più o meno nella maniera greca di quel tempo, e ad 

 un'epoca contemporanea di Giunta pisano, o anche 

 anteriori, sono tanti monumenti preziosi della storia 

 dell'arte, come altrettante prove positive dell'esistenza 

 di questa scuola di pittura in Pisa ; su cui ci sem- 

 bra d'aver detto abbastanza. 



Dopo (\\XQ&\À Prolegomeni^ &\ ricchi e variati, si 

 apre la storia propriamente detta della pittura italia- 

 na. Nel i.° suo capitolo, consacrato tutto intero a 

 Giunta pisano e a Guido da Siena, e che compren- 

 de dal 1200 al i25o, l'autore ricerca qual potè es- 



