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sano. Grande e bell'argomento, se ve ne furono mai, 

 nella storia delFarte e in quella dello spirito uma- 

 no! Nella sua giusta impazienza di giungere ai lavo- 

 ri di questo grand'uomo, l'autore si contenta di pro- 

 nunziare i nomi di Biduino e di Gruamonte; forse 

 v'era qualche cosa di più a dire di loro. Quanto a 

 Bonanno, il vero capo della scuola pisana, e di cui 

 nulla più rimane a Pisa dopoché un incendio avve- 

 nuto nel iSgG distrusse le porte di bronzo della sua 

 cattedrale, eseguite da questo artefice (i), solo nelle 

 porte del duomo di Monreale, che sono di sua ma- 

 no, può formarsi un'idea della sua maniei*a; e l'au- 

 tore ne riporta come modello il disegno di due bas- 

 sirilievi: ma dal modo, con cui si esprime, e dal si- 

 lenzio che usa, sembra che non conosca la porta in- 

 tera pubblicata recentemente dal duca Serra di Fal- 

 co nella sua bell'opera Sulla chiesa di Monreale', 

 ne l'altra, meno recente de'slgg. Hittorff e Zanth, au- 

 tori àeW Architettura moderna di Sicilia (2). Chec- 

 che ne sia, Niccola pisano riempie egli solo tutto 

 questo terzo capitolo della storia del prof. Rosini; e 

 noi non possiamo che dare un' approvazione intera 

 alle fatiche del nostro autore, e in ciò che riguarda 

 l'ordine cronologico che stabilisce per le opere di que-. 



(i) Portavano la data del 1180; quelle di Monreale sono del 

 1187. 



(2Ì L' autore conosceva l'egregia opera del duca Serra di 

 Falco; ma le dimeasioni della porta di Bonanno sono tali . che 

 ogni storietta è una sesta parte precisa dalle due date a p. 162 

 del tom. I. In tanta piccolezza era impossibile riconoscere la ma- 

 niera di Bonanno. Questa è la causa del suo silenzio. Quanto 

 all'altra opera qui citata, l'autore non la conosce. 



