Pittura italiana 109 



sto grand'arlefice; e nello sviluppo progressivo del suo 

 mirabile ingegno; ordine contrario all'opinione ge- 

 nerale stabilita appresso l'opinione del Vasari, che an- 

 co in questo s'inganna. Il risultato di questa discus- 

 sione non è solo una rettificazione cronologica (il 

 che sarebbe poco importante), ma è la prova convin- 

 cente che le sculture del duomo d'Orvieto (prodigi 

 veri dell'arte), attribuiti (i) a'suoi scolari, possono es- 

 ser l'opera del grand'uorao stesso pervenuto al più 

 alto punto della carriera. Così andando innanzi dal 

 pulpito di Pisa a quello di Siena\ di là all'arca 

 di s, Domenico di Bologna^ e innalzandosi di là fino 

 alle sculture della facciata del duomo d'Orvieto, si 

 mostra nel suo vero sviluppo, come in tutta la sua 

 gloria, il genio di quest'uomo straordinario, che lece 

 fare alla scultura un passo immenso; e ciò in una 

 strada certamente migliore di quella, dove la con- 

 dusse tre secoli dopo il fiorentino famoso, che fu pur 

 anch'esso l'uomo più straordinario del suo secolo. 



Nel capitolo che segue, e ch'è destinato a far 

 conoscere le opere di Cimabue, giunge l'autore fi- 

 nalmente alla scuola di Firenze. Quest'argomento ha 

 perduto senza dubbio una parte della sua importan- 

 za, togliendo a Cimabue le pitture che lo costitui- 

 vano, nell'opinione comune, il restauratore dell'arte; 

 ma però quanto rimane delle pitture di questo artefi- 

 ce, basta ancora alla sua gloria ed a quella ancora del- 

 la sua patria. Egli fu il miglior pittore della secon- 



(1) Dnl Cicognara. Il D'Agincourt lo pone in dubbio: ma la 

 loro perfezione è la più gran prova che noa possono essere de- 

 gli scolari, a lui lauto iafcriori. 



