no Belle Arti 



da metà del secolo XIII; e quanto ancor si vede dì 

 lui in s. Croce a Firenze, un san Francesco in fon- 

 do d'oro, e un Cristo d'una conservazione tale, che 

 pare dipinto da qualche anno appena, onorano ab- 

 bastanza l'ingegno di questo artefice, e giustificano 

 in qualche modo la sua celebrità, posti a confronto 

 colle opere, anteriori a lui d'un mezzo secolo, di Giun- 

 ta pisano e di Guido da Siena. Ma nelle pitture 

 principalmente eseguite per la chiesa superiore d'As- 

 sisi, e poste al di sopra di quelle di Giotto, risalta 

 il suo magistero a lato de'suoi predecessori : poiché 

 nell'aria delle teste, nel disegno delle figure meno ret- 

 tilinee, nelle pieghe meno dure e meno parallele dei 

 panni, vedesi un progresso sensibile dell'arte, che co- 

 stituisce la vera gloria di Ciraabue. Quindi l'autore 

 si arresta per provare che le pitture, di cui parlia- 

 mo, sono realmente l'opera di Cimabue, come le in- 

 feriori non possono appartenere che a Giotto. Ne ci 

 tratterremo sui nomi di Margaritone e di Gaddo Gad- 

 di, deboli emuli di Cimabue. Ci ristringeremo ugual- 

 mente a raccomandare all'attenzione dei nostri let- 

 tori i nomi più o meno degni d'interesse, che riem- 

 piono il capitolo V, e che segnano il principio di 

 alcune altre scuole d'Italia, come quelle di Napoli, 

 di Perugia, di Parma ec. ; e la continuazione delle 

 tre scuole toscane di Pisa, Siena e Firenze; per giun- 

 gere al cap. VI, dal quale incomincia con Giotto ve- 

 ramente la pittura italiana. La vita di quest'uomo, 

 (genio immenso, e per la sua triplice qualità di pit- 

 tore, scultore, ed architetto, e pel numero delle sue 

 opere, considerabile ancora, malgrado di tante che ne 

 son perite ) potrebbe riempiere essa sola un volume, 

 e formerebbe pur un'istoria. Il nostro autore ha do- 



