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Anche qui le tinte fotografiche di violaceo, indaco 

 e turcliino, coprivano la parte superiore della figuri- 

 na; le tinte inefficaci, vale a dire il verde, il giallo, 

 l'arancio, e il rosso, estendevasi dalla cintura in giìi; 

 e pertanto il capo, il petto, il ventre erano foschi, 

 opachi, appena discernibili in distanza dalle drappe- 

 rie nere, verticalmente sospese, presso cui si pose la 

 statua; le anche, e tutta la parte inferiore della fi- 

 nura, spiccavano invece colla massima vivacità sul 

 fondo scuro del panneggiamento. Le medesime rela- 

 zioni d'intensità apparivano quindi nell'immagine della 

 camera oscura; e tanta si era la differenza di chia- 

 rezza tra le due metà della figura, che ad una certa 

 distanza la testa e il torso dileguavansi compiutamente, 

 e restavano visibìli le sole gambe. La statua esposta 

 al sole produsse nel dagherrotipo un immagine senza 

 gambe dopo dieci minuti: la medesima immagine mu- 

 tilata si ottenne in ventìcinque minuti per l'azione 

 della luce diffusa. Prolungando, nell'uno o nell'altro 

 caso, la durata deirazìone, s'incominciava ad avere 

 qualche traccia della metà inferiore, la quale era pe- 

 rò sempre fievolissima, ed evidentemente dovuta a quei 

 pochi raggi fotografici che rimangono anche nelle ir- 

 radiazioni le più pure delle materie verdi, gialle, aran- 

 ciate e rosse. 



In presenza di questi fatti, ogni ulteriore con- 

 siderazione diverrebbe superllua. L'esperienza parla agli 

 occhi delle persone le più incredule, o le meno as- 

 suefatte allo studio delle cose naturali (i). 



(i) La proprietà fotografica di alcu;ii raggi kiciiii, l'ineffica- 

 cia degli altri, e scgiialaiiicute la facoltà the possiede l'irradia- 



