378 B E L L « A R T I 



In questo modo viensi a collegare presso gli etru- 

 sci la perfezione della scultura alla gentilezza delle 

 altre arti del disegno figurato, che per verità restava 

 nella comune opinione da queste troppo divisa. Noi 

 vedevamo infatti l'arte figurata eccellentemente dipin- 

 ta sulla superficie dei vasi e sulle pareti delle tom- 

 be; egregiamente modellata sulle terre cotte e sulle 

 figuline; con sommo magistero grafita sulle ciste, su- 

 gli specchi e sulle patere; con sovrana perizia incisa 

 nei cammei e nella moneta primitiva; fusa nei bronzi 

 di statue , d'idoli , di candelabri, di suppellettili, di 

 arredi sacri ec. In mezzo a tanta raffinatezza come 

 potevasi conservare rozza la scultura in pietra , se 

 non perchè mancava dell'ultimo finimento collo stuc- 

 co ? Il quale non essendosi salvato sulle opere , si 

 sono esse giudicate perciò di grossolano ed imperfet- 

 to disegno, che pur tale dovea essere per una sem- 

 plice abbozzatura, come ho fatto notare di sopra. E 

 dunque bello il conoscer oggi col fatto dei monumen- 

 ti dei Volunni quello, che la ragion naturale dovea 

 suggerire; che cioè la scultura tirrenica andava del 

 pari coU'arte più perfetta rappresentata sulle materie 

 di metallo, di pietre preziose, di terra cotta, dove le 

 opere non ricevevano dalla mano dell' artefice altro 

 perfezionamento. Ed in vero, siccome dissi dì sopra, 

 non era la stess'arte che dovea informare e dirigere 

 la plastica e il disegno dell'incisione ? Io credo dun- 

 que di poter ripetere ed affermare con buona ragio- 

 ne, che non »1 abbia a desumere il genio della scul- 

 tura tirrenica dalle semplici sculture di nenfro o tra- 

 vertino, che la mano dell'artefice dovea ricoprire, ri- 

 cercare o perfezionare collo stucco, poiché sono a ri- 

 guardarsi come nucleo ed abbozzo dell'opera, p che 



