L'illustre Italia a/JS 



lore, pavli col disegno chi meglio pensa alle forme : 

 ma parlili tulli, e facciansi non udir solamenle, ma 

 inlendere. » Così appunto adoperarapo i nostri som- 

 mi; finché giunti per diverse vie d'eccellenza allfi ci-, 

 ina deìTarte, fecero disperare i posteri di raggiunger- 

 ti. Che dico di raggiungerli ? Anzi doveva dire di su- 

 perarli, come in molti ne venne ila presunzione: quasi 

 alcuna miglior cosa fosse di là dall' ottimo. Quindi 

 l'arte ruinò. £d ecco reputarsi vecchia fip le tue ta- 

 vole, o Mantegua : talché in quella novità di follia 

 sarebhesi deriso un maestro che avesse a'giovani, uon 

 che propasti a studiare, ma lodati per insigni ,i tuoi 

 capo-lavori. Deh che mai non sappia, gridò Fernan- 

 do, il gra.nd'uqmo (fin dove declinò poi l'arte ,fra'no- 

 slri^ non perchè ci mancasse l'ingegno ( che l\i, mas- 

 simo in ogni secolo ) , ma j>erchè fummo con cer- 

 ta superbia, come in altre cose è avvenuto, satolli 

 del buono! E perciò il principe della scuola lombar- 

 da attenda pure fra quelle ombre all'animosa dispula, 

 intorno a cui veggo ancor ca.ldo Giorgione : il quale 

 (j non volle mai consentire^ come ognun sa, che l'opera 

 dello scolpire pareggi quella del dipingere in nobiltà 

 ed in perfezione. Oh quanti altri vi prendon parte 

 della ricchissima scuola veneta ! Sebastiano dal Piom- 

 bo, Palma il vecchio, Loreni!;.o Lotto, Iacopo da Pon- 

 te, Andrea Schiavone ! Ai quali ( così Guglielmo ) si 

 sarebbero con piacere aggiunti anche Paolo veronese 

 ed il Tintorctlo, se vaghi non fossero d'udir risolvere 

 un'altra quislione, che ad Antonello da Messina so- 

 no venuti a muovere Girolamo Aliprandi e Pietra 

 Novelli. « E dunque vero, dice Girolamo ad Anto- 

 nello, clie fino in Fiandra n' andasti ad apprendere 

 da «n iGiovanni da lìiru:ges il segreto di dipiwgeire ad 



1 



