Divina Commedia 121 



pero, le parti guelfa e ghibellina, si furono le cagioni 

 che potenlisslme operarono sul divino poema. Secon- 

 do l'ordine e la convenienza di queste parti si am- 

 mirano disposti e figurali i soggetti. Dante, in figura 

 maggiore di proporzione a tutte le altre, campeggia 

 nel mezzo quasi rimanesse dentro dall'atrio del tem- 

 pio, e la sua persona slesse co' pie sul sarcofago di 

 Beatrice. 



L'Inferno è immaginato nella parte inferiore, ed ab- 

 braccia tre scompartimenti. Nel primo a destra si fin- 

 ge l'Alighieri nell'alto che fuggito della selva, ed im- 

 pedito nel nuovo cammino da tre orribili fiere, s'in- 

 contra a Virgilio; il quale, a trarre l'infelice da un 

 sì mal passo, lo conforta a prendere, ed intanto gliela 

 viene additando, la via per all'inferno. Nella parte 

 mezzana lo vediamo già bene inoltralo nel faticoso 

 viaggio, ed in quella di essere alle prese con Filippo 

 Argenti. Lo strazio, che di costui prendono le genti 

 fangose, porge a Dante il maggior saggio che delle 

 pene infernali si potesse mai. Li lontananza mirasi 

 Dite colle sue infocate torri, e in disparte è l'angelo 

 che si muove ad aprirne l'entrata ai poeti. Nell'ul- 

 timo quegli ci appare tutto pieno di spavento e come 

 abbandonandosi e volendosi stringere a Virgilio per 

 divellersi dall'abisso. 



Il pittore, usando di quei vani e quasi peducci 

 che si formano dagli archi avvolgendosi su i pilastri, 

 ci presentò in piccolo ed in chiaroscuro alcuni dei 

 moltissimi tormentali, di cui è piena la cantica del- 

 l'Inferno. Ciò sono, a coniinciare dalla sinistra del 

 i*iguardalore, i peccatori carnali, i simoniaci, i ba- 

 rai tieri ed 1 ladri. 



Le scene del purgatorio si contemplano rappreseli- 



