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che in centocinquanta e più figure, prese tutte dal 

 naturale, ninna ve n'abbia se non variata dalle altre 

 quanto al carattere, e quanto al vestire e muoversi 

 ed atteggiarsi : tutte poi veggansi non fìnte , ma di 

 rilievo tondo, e con la impronta di quella passione 

 che le anima e le governa. Per tali rispetti il dipinto 

 della commedia di Dante fu approvato , e vuoisi a 

 buona ragione stimare per un vero capolavoro dell'ar- 

 ce, così oggi la dicono, monumentale. 



Nell'abbracciare d'un solo sguardo tutta quant'è 

 ampia e lunga quella tavola, per tal forma la si di- 

 scopre armonizzata nelle sue parti l'una verso l'altra 

 e col tutto, che l'occhio non sa dove più si riposi, 

 e fra tante delizie incerto ondeggia. Quante grazie ! 

 quante lusinghe ! quanto inganno non è in quelle ra- 

 rissime bellezze ! E ciò che è l'ultimo della pittura, 

 cioè il colorito ed il lumeggiare , compisce verace- 

 mente l'opera del Vogel. Ed essendo che Dante, non 

 discostandosi dal vero, finse che gli aspetti delle ani- 

 me si abbuino di fuori a misura che dentro si attri- 

 stano, e che acquistino più fulgore a seconda del le- 

 tiziare; egregiamente l'artefice adoperò di cosi tem- 

 perare i colori e distribuire la luce, che nella sua pit- 

 tura si vedesse con diligenza osservata quella bene 

 intesa proporzione. Nel quadro principalissimo dell'in- 

 ferno, là dove è situato Filippo Argenti, non è dif- 

 fusa altra luce, salvo quella riverberala dal vivissimo 

 fuoco di che ardono ed avvampano le torri di Dite. 

 E questo giova a maraviglia per crescere l'orrore delle 

 viste infernali, e per dare assai di spavento e di ri- 

 lievo alle figure colà dentro ritratte. Massimamente 

 per contrapporsi all' agghiacciato stagno di Cocito , 

 rende questo oltremodo spaventevole a vedere; quelle 



