Commento di P. Allighieri 239 



rola, e non poche di quelle altre cautele che i sus- 

 seguiti scrittori hanno conosciuto necessità d' intro- 

 durre. Chi di questo vuol prove di fatto si rechi alle 

 mani i brani che del Petrarca (per quanto i tipi mo- 

 derni lo consentono) mandò alle stampe il beneme- 

 rito Lodovico Muratori, ovvero gli autografi che tut 

 tavia del Petrarca, del Boccaccio e d'altri dello stesso 

 torno in diverse biblioteche d'Italia sono gelosamente 

 conservati; e sì ne andrà più che persuaso della stret- 

 ta rassomiglianza che tra gli autori e gli amanuensi 

 del trecento correva in poesia ed anche in prosa. Chi 

 vorrà quindi ancor dubitare che a quella del Petrarca 

 e Boccaccio non somigliasse l'ortografia dell' Allighic- 

 ri, che alquanti anni visse coll'uno e coll'altro ? Laon- 

 de sebbene per additarne la vera ortografia ci sia 

 vietato di citare il manoscritto del nostro autore, nin- 

 no ci darà sulla voce, se a conferma dell'assunto di- 

 remo che dalla scrittura di Dante non potevano non 

 sorgere quei dubbi, equivoci, ed errori di lettura e 

 di intelligenza che dalla ortografia del 300 necessa- 

 riamente hanno principio e cagione. Ondechè si ar- 

 gomenta che sebbene Pietro avesse veduto l'originale 

 di tutto il poema, era tuttavia soggetto a quella mol- 

 titudine di errori e di male intelligenze, dubbi e per- 

 plessità, di cui non è molto si è fatta menzione. 



VIL E qui stiamo anche nel supposto che Pietro ve- 

 desse l'autografo: ciò solo potè addivenire quando, 

 morto l'autore già da otto mesi , furono rinvenuti 

 con altre scritture in quell'umida fenestruola, di cui 

 parla il Boccaccio, gli ultimi 13 canti tutti coperti 

 di muffa e vicini alla corruzione. QuesC altre scrinare 

 così gelosamente rinchiuse col parto più caro del poe- 

 ta, dovevano essere a lui ugualmente care: se tali, 



