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sorgimento del genio italiano, inclito vanto non di- 

 viso collo straniero, porta l'impronta delle opere co- 

 lossali, ed una facilità di superare le più grandi dif- 

 ficoltà dell'arte. Archi, volte e moli smisurate furono 

 erette, se non superiori, emule al certo dell'antica 

 grandezza romana. Ognun concepirà quanta cono- 

 scenza e perfezione di arti meccaniche occorressero 

 nella costruzione di tali opere, onde eseguire tanta 

 sublimità di concetti. 



Ne'secoli posteriori gli artisti annoiati della bel- 

 la semplicità e purezza, dati in preda al capriccio 

 e ad un eccessivo amor di novità, di cui il prepo- 

 tente ingegno di Michelangelo fu mal seme, volta- 

 rono le arti nella corruzione e nel bizzarro. Soltan- 

 to lia costruzione continuò a far progressi, perch'era 

 d'uopo di piegar la materia alle stranezze. Si deb- 

 bono a quest'epoca le volte ribassate e piatte, le più 

 magnifi^che scale a campo aperto con rampanti iso- 

 lati ^ e l« moli erette sui voti sottoposti. Le volte 

 ribassate del pon»e di s. Trinità a Firenze, le piatte 

 dell'oratorio di s. Filippo in Roma, le scale di Ge- 

 nova, l'obelisco di piazza Navona, offrono l'esempio 

 di tanta novità ed ardire. Anche la diligenza, la pre- 

 cisione, la solidità furono il carattere delle arti di 

 questai epoca, perchè l'invenzione di tanti cartocci, 

 Ciirve strane e contorte ecc. , le costringerà alla 

 necessità delCesaltezza di costruzione. Le opere dei 

 Borromàsi e dei Guarini, mentre presentano il ca- 

 priccio e V insania della mente sotto il velame di 

 genio, ci dimostrano egualmente che non temevano 

 di assoggettar le arti e di modificar le materie alle 

 p'¥Ù strane immagini. 



