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re il Baini , che col favore di una decisione di 

 queir accademia, allora di grandioso nome , si ve- 

 nisse a vantare al pubblico l'opera del Santucci co- 

 me produzione di genere nuovo. Perciò con una 

 lettera data alle stampe sopra il detto metodo prese 

 a dimostrare , che non v'ebbe maestro di musica 

 per tutto il secolo decimosettimo , e fino oltre la 

 metà del decimottavo , il quale non producesse 

 composizioni a sedici , a venti , a ventiquattro , a 

 trentasei, e perfino a quarantotto voci. Senza andare 

 tanto indietro , potevano esservi testimoni viventi 

 della prova fatta nella chiesa de' ss. XII apostoli 

 coll'invito di cento cinquanta esecutori del dixil a 

 sedici voci con quattro cori reali di Pasquale Pi- 

 sari composto per la corte di Portogallo nel 1777, 

 e dell' altra prova fatta contemporaneamente nella 

 slessa chiesa di un kyrie e gloria a quarantotto voci 

 in dodici cori reali del maestro Gregorio Bullabeue 

 morto nel 1800, composizione esaminata ed appro- 

 vata dal famoso P. M. Gio. Battista Martini. Que- 

 sta lettera non ebbe alcuna risposta. Dopo di ciò 

 non recherà sorpresa, se essendo insorta quistione 

 fra' giovani maestri di musica su di alcuni punti 

 spettanti l'arJe della composizione , ed avendo co- 

 storo interpellato su i loro dispareri la decisione 

 del rinomato maestro Zingarelli, questi li rimandò 

 a Baini, dichiarando francamente , che da lui più 

 che da ogni altro avrebbero avuto una dotta so- 

 luzione. 



Di tutto il suo saper musicale riputavasi il Baini 

 principalmente debitore a Gio. Pierluigi da Pale- 

 sfrina, che riguardava qual suo vero e primo mae- 



